উচ্চাঙ্গ সংগীতে ঠাটের সাথে ঠাটের সম্পর্ক – হাসান মাহমুদ
নীচে ৫টি ঠাটের প্রতিটির মধ্যম শুদ্ধ (“মা”), একটা একটা করে কোমল বাড়বে:-
বিলাবল – শুদ্ধ স্বর ৭ টিই সা রে গা মা পা ধা নি
খাম্বাজ – ১টি কোমল সা রে গা মা পা ধা কোমল ণি
কাফি – ২টি কোমল সা রে কোমল জ্ঞা মা পা ধা কোমল ণি
আশাবরী – ৩টি কোমল সা রে কোমল জ্ঞা মা পা কোমল দা কোমল ণি
ভৈরবী – ৪টি কোমল সা কোমল রে কোমল জ্ঞা মা পা কোমল দা কোমল ণি
নীচে ৪টি ঠাটের প্রতিটির মধ্যম তীব্র হ্মা (“কড়ি মা”), একটা একটা করে কোমল বাড়বে:-
কল্যাণ – শুদ্ধ স্বর ৬টি সা রে গা হ্মা পা ধা নি
মাড়োয়া – ১টি কোমল সা কোমল ঋ গা হ্মা পা ধা নি
পূরবী – ২টি কোমল সা কোমল ঋ গা হ্মা পা কোমল দা নি
টোরী – ৩টি কোমল সা কোমল ঋ কোমল জ্ঞা হ্মা পা কোমল দা নি
• ভায়রো ঠাট – শুধু রে আর ধা কোমল।
• প্রতিটি ঠাটের নামে একটা রাগ আছে।
• এই বিভাজন বা ভাগগুলো করা হয়েছে খুবই মোটা দাগে, এর মধ্যে বহু বহু ব্যতিক্রম আছে।
• সংগীত ব্যাকরণে নর্ম তো আছেই কিন্তু এক্সেপশন খুবই রকমের বেশী যাতে জটিলতা খুব বেড়ে যায়। যেমন, খাম্বাজ ঠাটে কোমল নি, কিন্তু খাম্বাজ রাগে দুটো নি-ই ব্যবহার করা হয়, মাড়োয়া’র কোমল রে টোড়ীর কোমল রে’র চেয়ে সামান্য উঁচু ইত্যাদি হাজারো ব্যতিক্রম।
এটা খুবই বেসিক, শ্রোতা হিসেবে লিখলাম। সঙ্গীতগুরুরা বিস্তারিত শেখাতে পারবেন।
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&